近来，关于家具的制作方面，有两个特别的说法。为此，记者专门走访了江苏苏州的红木家具市场，希望窥探其中的奥妙。

其一，千余件老家具少有“复本”

记者拜访了一位从事北方榆木家具回收、修复和售卖等工作的家具业老法师得知，他用几十年时间，建立了一个被千余件老家具及其构件塞得满满当当的大仓库。这位老法师告诉记者：“这么多年了，他上手修复的榆木老家具，几乎没有重样的。”

千余件老家具少有“复本”，这对于已习惯了机械化大生产，并追求产品稳定划一的现代消费者，确实是一个颇费思量的问题。事实上，延至明朝中期，中国古代硬木家具才成为人们日常生活的主流用品，中国民间唯一一本家具制作指南《鲁班经匠家镜》也诞生于当时。但是当时的交通运输条件导致木料物流极不发达，能供给木匠制作的木料没有“标准型材”，东家给了材料，提了要求，余下的戏法就得靠匠人师傅自己制作，大料大作，小料巧作，这就是千余件家具几乎找不到完全相同的两件作品的重要原因。由此看出，在古代工匠的实践中，因材施艺是最基本的要求，虽然制作指南给出了大致造型和尺寸搭配，但那是书本理论，面对长长短短、粗粗细细的一堆木料，还是要考验工匠的实际设计、制作水准。

其二，尽信书的后果很严重，创新才是立足之本　　　

据悉，在一些公开出版的高档明清家具的图书中，由编著者标注的家具尺寸与原件家具是有出入的。而不知内情者，花了几百元买来一本真经照着去做，会遭遇“尽信书就出错”的严重后果。而且，不巧的是，真还有人这么做了，做出来的家具左看右看上看下看，就是不好看。

重要资源的拥有者会出此高招，但是这对家具设计、制作者们也算是个棒喝，想要制作出自己满意、顾客中意的精品，抄袭模仿是不能长久的。唯有不断创新，企业才能立于不败之地。有关人士告诉记者，消费者需要的是创新的设计，而不仅仅是单纯的模仿。（周晓兰∕编辑）